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新聞公告

這部電影獲奧斯卡八天后,我想跟大家聊聊

韓國電影《寄生蟲》榮獲奧斯卡四項大獎之后,韓國媒體和網友都沸騰了。

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中央日報網站首頁滾動六張《寄生蟲》在奧斯卡領獎瞬間,以“非英語電影在奧斯卡92年歷史上首次獲得最佳影片”、“史上第二部同時獲得金棕櫚、奧斯卡最佳影片的電影”來形容。

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朝鮮日報以“那些光榮的瞬間”盤點了《寄生蟲》劇組在奧斯卡領獎的圖集。

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東亞日報:恭喜《寄生蟲》獲得第92屆奧斯卡頒獎典禮“最佳影片獎”達成四連冠!書寫韓國電影新歷史。

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韓國總統文在寅得知《寄生蟲》獲獎的消息后,更是第一時間向奉俊昊發去賀電,稱《寄生蟲》繼2019年斬獲戛納金棕櫚獎后,今年獲奧斯卡四項大獎,這是過去一百年里所有韓國電影人不斷努力的結果。

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文在寅10日得知獲獎消息后,

鼓掌祝賀(韓聯社)

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并且,文在寅將于20日在青瓦臺為導演奉俊昊辦慶功宴,祝賀他執導的《寄生蟲》在第92屆奧斯卡金像獎頒獎禮上攬得最佳影片在內的四項大獎。

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如此榮譽降臨在奉俊昊導演身上,打破了李安《臥虎藏龍》創下的非英語片獲獎記錄。

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“奧斯卡四冠王”的標題席卷韓國媒體,這一現象級的歷史性時刻讓《寄生蟲》這部電影被世界關注,而其電影的成功,離不開的是其精湛的品質、深刻的內涵,以及成員間的通力合作。

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今天,小編帶著大家來層層解析《寄生蟲》憑什么拿奧斯卡四項大獎。

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01:《寄生蟲》價值觀的普適性

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影片聚焦在兩個差異巨大的韓國家庭身上,陰謀、心機、詭計讓他們有了交集,由此…無數的秘密就這樣被暴露在陽光之下。

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貧富差距導致的矛盾和沖突——無論哪個國家、哪個階層的觀眾,看到本片都會產生共鳴。

你們在向上的臺階一步步前行,無法體會到向下延伸的地下室里是怎樣的光景;

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我們在逼仄的空間和充滿體味的人群中掙扎,也無法理解你那敏感的嗅覺和下意識流露出來的嫌棄和鄙夷。

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片中每個人物形象都立體豐滿,仿佛就是身邊的人。

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窮人的生活,讓人唏噓,社會無視他們的生死,可這一家四口卻無人肯去找一個正式的工作;富豪的妻子,是個被寵壞的美麗女人,沒有生活的壓力,無論做任何決定,錢都不是問題,因此被寄生而來的一家人趁虛而入。

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當兩個階級分化如此懸殊的家庭走到了一個屋檐下,其中產生的不解、矛盾、沖突可想而知,而這些因素繼而發酵、醞釀,最終導致悲劇的發生。

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了解奉俊昊導演的人都知道,他的作品現實意義很強,具有一定的思辨性。

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這與他大學所學的專業密切相關,大學時,他就讀于延世大學社會學系。

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《殺人回憶》、《漢江怪物》《雪國列車》這些都是對現實社會的寫照與反思。

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02奉俊昊的電影美學

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"電影不是一種記錄,而是一種夢幻。"

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奉俊昊有個別名——“Bongtail”(奉Bong+細節detail),他擅用鏡頭語言,尤其偏愛對稱構圖的運用。在他的大部分作品中,對美學的表達無處不在,畫面引起極度舒適。

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在電影《寄生蟲》中,也使用了大量對稱分割的構圖處理。



光影和色彩的運用更是深得人心。

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《寄生蟲》有百分之九十的故事,都發生在"樸家大宅"中,這棟建筑是為這部電影特意修建。奉俊昊將樸家形容為"這部電影中的獨立宇宙"。

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根據劇本需要,在建造過程中就決定了攝像機的位置,每一處場景布置也有深意和隱喻。

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比如演員們去花園和客廳的小路,樓梯如何連接二層和餐桌才能夠俯視廚房,從廚房到地下室的路徑,從地下室去地下密室的路徑,適合拍攝畫面比例2. 35:1的落地窗。


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由此我們也不難理解,為何奉俊昊導演能夠在從影20年時,拍出《寄生蟲》這樣的優秀作品。

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03黃金搭檔

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在《寄生蟲》中飾演“地下室一家四口”里父親的角色的宋康昊,算上這次已經是第五次和奉俊昊合作了。

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在此之前,電影《南極日記》、《殺人回憶》、《雪國列車》、《漢江怪物》中的好幾部都是在觀眾心中評價極高的作品。

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扎實的劇本、厚重的畫面質感和演員的表現力在優秀的電影里都缺一不可,所以宋康昊的表演就是奉俊昊電影里不可或缺的那個重要的元素。

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2019戛納電影節《寄生蟲》獲得金棕櫚大獎時的

宋康昊與奉俊昊

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宋康昊曾獲得五次青龍獎,四次大鐘獎,六次導演選擇獎等等大獎,他的表演就和他的長相一樣“接地氣”,無論是警察、律師還是貧窮的市井小民都可以準確的詮釋。

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《殺人回憶》2003

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他表演的細膩程度從臺詞到眼神,都能做到讓觀眾去相信他就是那個角色。尤其是宋康昊的眼神,他在《殺人回憶》最后一個鏡頭的表現讓他一舉成名。

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《寄生蟲》2019

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類似的角度在《寄生蟲》里也有表現,仍然是影片后半段,同樣都是眼神,在這里就能看出與《殺人回憶》完全不同的殺意與反抗。

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其實不止宋康昊和奉俊昊,在國內外娛樂圈里還有很多導演與演員組成的“黃金搭檔”,比如“美國電影之父”大衛·格里菲斯和“銀幕第一女士”麗蓮·吉許,日本電影有小津安二郎與原節子,內地電影有馮小剛和葛優,香港電影有王家衛和梁朝偉、周星馳和吳孟達。



還有黑澤明,他那部享譽世界的《羅生門》,編劇正是日本國寶級的金牌編劇--橋本忍,這也是橋本忍作為編劇的處女座,之后兩個人合作創造出了多部影響世界影史的偉大作品,

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在工作中,好的搭檔能夠互相成就,尤其對于影視制作這樣一個需要大量團隊協作完成的工作來講,相互契合的藝術品位和價值觀也能給行業帶來更多的價值。

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另外,除了優秀的制作團隊本身,韓國電影這些年本身的發展歷程也非常值得關注。

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04韓國電影的那些年

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光頭運動

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談到韓國電影的崛起與發展,自1999年起,電影這門藝術在韓國這片熱土上繼續發光發熱。這里不得不提的就是韓國影史上著名的“光頭運動”。

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作為亞洲四小龍之一,不論從軍事還是科技,經濟,教育上看,當時的韓國絕對是躋身亞洲前十的國家,唯獨電影這門藝術欲求不滿。

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然而雪上加霜的是,韓國加入了WTO組織后開放了外國電影的配額,使得本就不被大眾認可的韓國本土電影,被擠壓地更加喘不過氣。

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正所謂觸底方可反彈,韓國影視先鋒們自發起了大規模的游行。由于韓國的文化里,剃光頭是一種極度表達不滿的形式,以至于男性電影人全部剃光了頭在光華門靜坐。

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此舉不單單引起了國內愛國人士的關注,更是引起了歐美電影媒體高度關注,他們就要看看這位亞洲后起之秀在面臨藝術革命時的態度。

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結局可想而知,政府迫于壓力不得不繼續采用本土電影保護措施。每個國家對于電影都有不同程度的保護,而這些行為也是一個國家的政府義務的行為,不能一切向錢看,眼光要放得長遠。

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建立新的制度——《2000年傳播法》

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韓國總統金大中在2000年發布了新的傳播法案。其中對于影視業最為重磅的支持:“電視臺播放本土電影必須占總體電影時間的百分之二十五”。

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這樣,有人看就有人播,有人播就有人拍。大量的影視制作人得到了良好的生長土壤,加之政府發放大量用于影視制作方面的資金,政府大力扶植,最終促成了體系化建立,逐漸淘汰了劣質影視制作人。

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電影分級制度和電影促進會組織

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90年代的韓國電影雖然未在各大電影節上嶄露頭角,但不乏有個別“性格反叛”的藝術人,其中最著名的事件,即是電影《紅色》的導演金東源和趙成豐。

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由于拍攝的題材過于政治敏感,被當局抓了個現行。但是事情并沒有因此而結束,韓國的國民組織電影促進會出面協調,最終將兩位才俊導演釋放,美上加美的是這件事還促成了另外一件電影屆的重大變革——電影審查制度取消。

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審查制度取消的下一步就是電影分級制度,韓國實行的雖說不能完全照搬好萊塢,但也學的七七八八了,大致可將級別分為:所有人、12歲以上適宜、15歲以上適宜、18歲以上適宜以及最嚴苛的限制放映。

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《寄生蟲》作為一部電影,在奧斯卡創造了歷史,制作中的每一個環節都經過了反復的打磨,這不止是一個人的成功而是很多人思想碰撞融合,合作創造出的產物。


擴大到人類歷史上,曾經面對的每一次重大的轉折,輝煌或者災難,需要的也正是所有有理想,充滿熱血的人的團結、堅持和信念啊。

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BAIMA PICTURE

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總策劃

發哥

作者

影逅/周周/周茉莉/

Yolanda/小艾克


特別提醒:本文整理自白馬映畫,旨在分享交流目的使用,不用作任何商業用途,基于此產生的法律責任本公號不承擔連帶責任。






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